Du vil aldri gjette hvor Versace-kostymene i krimhistorien om Giannis død virkelig kommer fra

---

---

American Crime Story: The Assassination of Gianni Versace er lett en av de mest etterlengtede TV-programmene i 2018 - og med god grunn. Tross alt den første delen av den sanne kriminalitetsbaserte antologiserien , The People v. O.J. Simpson , feide Emmys med hele ni seire i fjor. Nå er det siste hjernebarnet fra skaperen Ryan Murphy endelig her. Sesong to av FX-serien, som har premiere 17. januar klokken 22.00, utforsker drapet på designeren Gianni Versace i 1997 som rystet moteverdenen. Edgar Ramirez bringer grunnleggeren av det italienske motehuset til liv på skjermen, mens Penélope Cruz spiker den delen av søsteren og den ultimate etterfølgeren, Donatella Versace. Showet spiller også Ricky Martin som Giannis scene-stjele elsker, Antonio D'Amico. Men hendene nede, den kraftigste forestillingen blir levert av Darren Criss, hvis direkte beinfriskende skildring av seriemorderen Andrew Cunanan vil være vanskelig for seerne å glemme.

All-star rollebesetningen er forlokkende, men kostymene de bruker, er umulige å overse. Det er sjelden at en krimserie er så dypt forankret i mote. På toppen av det var motehuset bestemt ikke involvert i prosjektet, så kostymedesignere Lou Eyrich og Allison Leach måtte bli kreative og henvende seg til forhandlere online for å kjøpe ekte Versace-varer fra tidligere samlinger.

Bildzoom FX

I SLEKT:

For spesifikke utseende som spilte sentrale roller i showet, skjønt - som den svarte lær bondage kjole som Donatella hadde på seg på et rødt teppe i 1993, signaliserte en ny æra for etiketten og etablerte seg som en kreativ kraft bak kulissene - de måtte start fra begynnelsen. 'Vi visste at vi skulle gjenskape faktiske Versace-plagg, så vi forsket på Fashion Institute of Design and Merchandising her i L.A.,' sa Leach. “De har en av de største Versace-samlingene i landet. I dette tilfellet undersøkte det ikke bare bilder og videoer og magasiner, men faktisk så på de virkelige klærne og konstruksjonen, og deretter gjenskape det. '

Garderoben var så ekspansiv at den under filmingen ble lagret i flere Miami-lagre fylt med alt fra politiuniformer og universitetsstudentensembler som er spesifikke for hver by Cunanans drapshit. Og så er det utseendet vi ser inne i Versace-herskapshuset som fanger etikettens viktigste 90-tallstrender. 'Lær spilte en stor rolle, og det samme gjorde maskinvare - piggarbeidet, kragehullene og medusa-detaljene,' sa Leach. “Gianni er også så kjent for sine trykk. Selv en person som ikke vet mye om mote, kan fremdeles gjenkjenne en ikonisk Versace-skjorte i rokokomønster inspirert av livet sitt i oppveksten i Calabria, Italia. Det er en følelse av storhet i designene hans som er veldig ambisiøse. '

Bildzoom FX

I SLEKT:

Rull ned for full chat med kostymedesignerne, og still inn på premieren på American Crime Story: The Assassination of Gianni Versace onsdag 17. januar klokken 22 på FX.

Uten tilgang til Versace arkiver, hvor mange faktiske brikker var du i stand til å finne og bruke til showet?
Lou Eyrich : Jeg vil si at halvparten av skapet til Penélope var ekte.
Allison Leach : Versace-kolleksjonene er skyrocketing akkurat nå på eBay og 1stdibs. Prisene er ute av kontroll - alt på nettet er i tusenvis. Og når du har så mange klær å gjøre, kan du ikke bruke 3000 dollar på ett stykke. Vi var i stand til å bruke mer Versace herreklær, som selve trykte skjortene og mange originale jeans og sko.

Penélope Cruz som Donatella Versace er en episk kamp. Hvordan var det å bidra til å transformere henne til rollen?
DE : Penélope selv var veldig nøyaktig i det hun ønsket å fremstille med Donatella. Silhuettene er så viktige - det hele dreide seg om korsettene og viser en liten midje. Klærne er veldig kroppsdannende - det er mye kroppsnære.
TIL : Hun hadde også lyst til å projisere gravitas av situasjonen, så hun hadde på seg mye svart, noe Donatella gjorde. Så da blir silhuetten enda viktigere, og detaljene, som det perfekte Versace-beltet. Disse detaljene selger det virkelig. Penélope liker å bære Versace i sitt eget liv og har enorm respekt for merkevaren, så når vi finner en perle, vil hun bli så begeistret og si: 'Kan jeg beholde dette ?!'

Bildzoom FX

Var det ett stykke som var helt avgjørende for serien?
DE : Jeg vil si den rosa kappen som Gianni bruker i begynnelsen. Det var egentlig ikke et Versace-stykke, og vi så ham aldri i noe lignende, men det var Ryan Murphys visjon om at han strømmet gjennom casaen i Miami i denne vakre rosa og gullkåpen - overflod av den og måten den dukket opp gjennom de steinvaskede hvite veggene i casaen. Jeg tror det var vårt første mandat fra Ryan Murphy var å lage denne rosa kappen.
TIL : Han ønsket å fange sis og strøm av Miami og ha de fargepoppene som virkelig satte oss der på 90-tallet.

Hvilket utseende var din største utfordring å skape?
DE : Jeg vil si trellkjolen som vår skredder måtte lage.
TIL : Det er et så komplisert plagg, og å få det til å passe slik det gjør, var sannsynligvis den største konstruksjonsutfordringen. Vi måtte lage tre av dem, inkludert en å kutte (på kameraet).

Noen favorittstykker som ikke kom inn i serien?
DE : Det var en blondekjole som skredderen vår gjenskapte, som var veldig nydelig på Penélope, den rosa sikkerhetsnålkjolen (som Penélope bruker på forsiden av Ukentlig underholdning ), og et par piggbukser fra Western-samlingen, men ingen får se dem.
TIL : Det er mer enn 1000 pigger på buksene! Vi gråter fortsatt.

Bildzoom FX

Hva var den største poengsummen du fikk fra en tidligere samling av Versace-elementene du kjøpte online?
TIL : Jeg husker en dag vi gråt av glede fordi vi fant en svart skinnskjorte til Penélope. Det var fra det nøyaktige året av Miss S&M bondage periode (høsten 1992).
DE : Å, ja! Det var tårer den dagen - og nå har vi forskjellige tårer, for det traff også kappegulvet.

I en episode ser vi Donatella og Gianni styler hver sin rullebanemodell på en søskenmotiv. Hvordan var det å gjenskape det moteshowet?
DE : En del av historien var at Gianni og Donatella kjempet, fordi det var tilbake da alle de veldig tynne waif-modellene kom inn. Men Gianni ville at modellene hans skulle ha et liv om dem og ha en sunn figur. De kjempet mellom disse utseendene, og vi hadde 12 modeller, så vi delte dem opp: 6 for å ligne Giannis modeller, 6 som Donatella.
TIL : Det moteshowet representerte veldig vendepunktet i mote fra disse glade supermodellene med smil om munnen og svirret i hoftene til dette mer av et waif-utseende. Fra et kreativt synspunkt ønsket vi å vise at det var forskjell på Gianni-modellene og Donatella-modellene. Så det var tilfeller av knivskarpe svarte drakter og kjoler, og så også de mer fargerike brikkene og krystallnettet, som Gianni var kjent for.

Bildzoom FX

Hvordan var det å jobbe med Ricky Martin? Var han veldig involvert i å velge utseende?
DE : Vi er alle forelsket i Ricky! Han var omtrent som: “Jeg er paletten. Bare bruk meg. ” Han hadde egentlig ikke en mening - han elsket å se på forskningen og prøve klær, men han var som: 'Dere er mestere - gjør jobben deres.'
TIL : Jeg er bare glad for at han fikk ha på seg en badedrakt, fordi han har en fantastisk kroppsbygning og det ser bra ut i alt. Klærne hans var litt mer kroppsbevisste.

Bildzoom FX

Krimserier er vanligvis ikke så motefokuserte. Hvordan påvirket handlingen prosessen din?
TIL : Det gjør det utfordrende, for når det er drap involvert, trenger du blodmultipler (flere versjoner av det samme utseendet som blir blodfarget). Det var også en undertone av hvor ødeleggende denne historien var. Det informerte valgene ikke bare om hvordan klærne så ut, men også hvordan de følte. Vi prøvde å formidle tonen.